明代卷-中国诗歌通史-文学理论-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

明代卷-中国诗歌通史内容简介

本书的编写是一项宏大的工程，它是迄今为止**部贯通古今、涵盖各少数民族、兼及港澳台诗歌的多卷本的中国诗歌通史，填补了人文社会科学领域里的一项重要学术空白。该通史以汉民族诗歌为主体，兼顾历史上各少数民族诗歌，从多民族融合的角度探讨了中国诗歌发展的内在规律，描述各民族之间的政治一体、经济互补、文化互动和血缘互渗的关系，进而更全面地总结中华民族诗歌创作中多元一体的文化格局，这在当下不仅具有重要的学术意义，也有重要的现实意义。该通史打通了古今诗歌界限，它将中国现代诗歌当作中国古代诗歌传统的继承与革新，并系统地探讨了中国现代诗歌形式与诗学精神的历史由来以及其合乎逻辑的发展变化过程，这种新的研究思路与诗歌史观，必将在今后的中国诗歌研究产生重要的学术影响。

明代卷-中国诗歌通史本书特色

《中国诗歌通史》共十一卷。分为：先秦卷、汉代卷、魏晋南北朝卷、唐五代卷、宋代卷、辽金元卷、明代卷、清代卷、现代卷、当代卷、少数民族卷。本书通过对中国各历史时期诗歌特征及其演变脉络的梳理，完整地展现中国诗歌数千年的历史变化，从而确立新的中国诗歌史观。从结构布局上看，本书各卷既是独立的一代诗歌发展史，每卷之间又有相互的关联，起承转合，把丰富多彩的中国诗歌现象与近百年来中国诗歌研究方面的成果完整地反映出来。本册为《中国诗歌通史(明代卷)》，由左东岭主编。

明代卷-中国诗歌通史目录

绪论明代诗歌的总体格局与审美风格的演变一明代诗歌的三大特征二元末明初诗坛与明诗发展之关系三复古诗歌流派的审美属性四性灵诗歌流派的审美品格五本书的框架设计与撰写体例**章高启与吴中诗派 **节玉山雅会的诗学意义第二节高启的诗学理念与创作风格第二章刘基与浙东诗派 **节宋濂的诗学观念与诗歌创作第二节刘基诗风之变异与诗坛风气转移第三节方孝孺的诗歌创作与浙东诗派的衰落第三章闽中诗派与岭南诗派 **节闽中诗派与主流诗坛的关系第二节闽中诗派代表作家的诗歌成就第三节岭南诗派第四章江右诗派与台阁体 **节明初翰林院的设置与江西诗学传统的变迁第二节 “三杨”台阁体之创作第三节明前期其他重要诗人第五章茶陵派与杨慎 **节茶陵派概说第二节李东阳第三节独树一帜的杨慎第四节正德、嘉靖间重情韵的诗人第六章前七子复古派 **节李梦阳第二节何景明第三节徐祯卿与边贡第四节追求复古的其他诗人第七章明中期的吴中诗派 **节明中期吴中诗派概述第二节沈周与文徵明第三节唐寅第四节祝允明第八章明中期的性灵诗派 **节王阳明的诗学观念与诗歌创作第二节性灵文论的提出号l生理诗的创作第三节徐渭的诗歌理论与创作第九章后七子的复古主张与诗艺追求 **节李攀龙第二节谢榛与明中期的山人诗第三节王世贞第四节嘉、隆时期其他复古诗人第十章明代后期性灵派的诗歌 **节明后期性灵派诗歌的前驱第二节公安派的诗歌第三节竟陵派的诗歌第四节晚明的其他诗人第十一章明末各文人会社的诗歌创作 **节东林党与复社的诗歌第二节陈子龙及云间派第十二章明代的词 **节明词研究的几个问题第二节明词创作概观第三节刘基、高启与陈子龙的词作第十三章明代的散曲 **节明代前中期的散曲创作第二节明代中期散曲创作第三节晚明散曲创作第十四章明代民歌 **节明代民歌概说第二节冯梦龙的《挂枝儿》与《山歌》后记