“我们谈山水画创作,并非是简单地谈论如何画一幅山水画那样简单的问题。画家今天的一日之功、得心应手,是画家经过多年的操盘、修炼、实践、思索、再实践的寻梦的结果。石涛有“无法而法,乃为至法”之说,这一精辟论述一语道破山水画创作的“天机”。初学者首先是从无法开始的。无法而无知、无知而无法是真正的无法,这是初学者还没有进入艺术创作的**个层面。有法是从无法进入有法度的层面,有法有矩,受规矩约束,因而不自由、不自在,这是进入创作的第二个层面。“无法而法”是已知法而不拘于法,有法而不拘泥于法,“我自为我,自有我在”,“变化”乃是至“法”的核心,这是进入创作的第三个层面。这一层面是一个质的变化,艺术的原创点是以有法有矩但又不拘于法的创造,并非是无教化的胡涂乱抹。不拘法、不循法是针对太拘法、太泥古不化的反叛,这是创作的*高境界……”这是来自陈国勇绘画的《经典·风范中国当代核心画家作品集:陈国勇》的节选部分。
“我们谈山水画创作,并非是简单地谈论如何画一幅山水画那样简单的问题。画家今天的一日之功、得心应手,是画家经过多年的操盘、修炼、实践、思索、再实践的寻梦的结果。石涛有“无法而法,乃为至法”之说,这一精辟论述一语道破山水画创作的“天机”。初学者首先是从无法开始的。无法而无知、无知而无法是真正的无法,这是初学者还没有进入艺术创作的**个层面。有法是从无法进入有法度的层面,有法有矩,受规矩约束,因而不自由、不自在,这是进入创作的第二个层面。“无法而法”是已知法而不拘于法,有法而不拘泥于法,“我自为我,自有我在”,“变化”乃是至“法”的核心,这是进入创作的第三个层面。这一层面是一个质的变化,艺术的原创点是以有法有矩但又不拘于法的创造,并非是无教化的胡涂乱抹。不拘法、不循法是针对太拘法、太泥古不化的反叛,这是创作的*高境界……”这是来自陈国勇绘画的《经典·风范中国当代核心画家作品集:陈国勇》的节选部分。
陈国勇,1948年生,号清瘦客,中国美术家协会会员,中国国家画院研究员。现为西安美术学院博士生导师、“陈国勇工作室”主任。陕西省收藏家协会副会长,艺术鉴定委员会主任委员、陕西省美术博物馆艺术鉴定顾问,陕西省司法鉴定委员,西安市第十二届政协委员。
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